Стили обивки мебели

Многие изменения во внешнем облике предметов мягкой мебели связаны с развитием технологий обивки, с появлением новых технических изобретений и приемов (вспомним те же упругие пружинные набивки и «утопленные» пуговицы). В то же время стили отделки мебели всегда неукоснительно следовали за модой в сфере одежды. Область uрhоlsteгу вообще чрезвычайно созвучна области fashion. Основное общее правило, управляющее процессом создания одежды, применимо и к оформлению интерьеров, а именно: убранство в связи с определенными обстоятельствами и/или для удобства.

Обивочный материал - одежда дома. И не случайно ткани для обивки мебели и ткани для платья в некоторых случаях взаимозаменяемы. В 1559 году сестринская добродетель подсказал английской королеве Элизабет 1 использовать черную бархатную накидку Эдварда VI, окаймленную дамастом и венецианским золотом, в качестве чехлов для кресла и стула. Мария, королева Шотландии, настояла на использовании ризы и других церковных одежд для драпировок своей кровати. И наоборот, Скарлетт О'Хара. героиня известного американского романа «Унесенные ветром», превратила в очаровательный костюм комплект зеленых, цвета мха, отделанных бахромой занавесей из столовой родового дома.

Стулья, кресла и другие предметы мягкой мебели, предназначенные для сидения и отдыха, всегда "одевались", подобно людям. Речь не только о модных тканях или цветовых комбинациях, но и об удобстве и функциональности. Существовало понятие парадной мебели и мебели па каждый день.

Яркий пример сочетания эстетических качеств и комфорта - крупные удобные кресла с обитыми бархатом сидениями и подставками для ног, широко распространенные в 17 веке. Бархат - очень красивый и в то же время, прочный материал, приятный на ощупь, создающий необходимую силу трения.

Другой пример - практика использования верхних чехлов для мебели в 17 и 18 веках. На стулья и кресла с сидениями, обитыми дорогими высококачественными, тканными вручную материями, стали надевать более легкие и более дешевые хлопковые чехлы. Во время официальных приемов и торжеств мебель представала во всем своем великолепии, а в неофициальной обыденной обстановке се покрывали неким подобием практичного домашнего платья. Закрепленные обивочные ткани обычно заменяли раз в несколько десятилетий. Свободные чехлы - не реже, чем два раза в год.

В наше время появились специальные покрытия, защищающие от грязи и пыли дорогие мебельные ткани и устранившие насущную необходимость в чехлах. Тем не менее обычай использовать временные покрытия дли мебели, как правило, более светлые в летний сечен, остается широко распространенным. Причем, сегодня чехлы вовсе не должны сидеть на мебели с "нулевым облеганием", подобно перчаткам. Их просторный крой и элементарные способы крепления к мебели (на манер передника) позволяют создавать неформальную, дружественную атмосферу в доме. Пожалуй, стоит заметить, что мебельные чехлы могут быть и уникальным элементом декора. Достаточно упомянуть драпировочные чехлы Кристиана Астугувиейля. вдохновленные японским искусством завертывания - "фурошики".

Первое воздействие, которое оказывает интерьер, - эстетическое. В зависимости от личного вкуса и индивидуальных пристрастий кто-то предпочитает роскошную куртуазность, кто-то -либеральную богемную обстановку, кто-то - простодушную имитацию деревенской обстановки... Но второй пласт эмоций всегда связан с тактильными ощущениями. Такие прилагательные, как "гладкий", "'скользкий", "плюшевый", '"шелковистый", "бархатистый" многое сообщают об общей атмосфере в помещении. Прикосновение не менее значимо, чем зрение. То есть, выбор тканей для обивки мебели не может быть беспричинным, стихийным процессом. Когда Сальвадор Дали в 1936 году проектировал свою знаменитую софу в форме губ кинозвезды Мей Вест, он намеренно использовал для обивки розовый атлас, имитирующий яркую губную помаду голливудской дивы. Спустя несколько десятков лет американские производители выпустили римейк софы. Но покрыли образец розовым фетром. Они создали более современную матовую поверхность, однако, начисто ниспровергли авторскую концепцию' Дали.

Обивочный материал - наиболее бренная и скоропортящаяся часть мягкой мебели. Однако хорошая "грамотная" обивка гордо несет на себе следы использования. Традиция и здравый смысл подсказывают, что в состав ткани, предназначенной для обивки, должны быть включены компоненты, предотвращающие скольжение. Как правило, это ворс, либо выпуклый узор, либо специальное плетение, создающее неровности на поверхности ткани

Украшение пуговицами

Расцвет стиля "капитон" -украшение мебели с помощью пуговиц - пришелся на середину 19 века. Однако стиль этот берет начало в 18 веке. В его основе - способ плавающей прошивки (float-tufting), который применялся для фиксации материала внутри подушек. Несколько льняных ниток, проходя через обивочный материал, образовывали петлю вокруг небольшой связки шелковых или льняных волокон, которые и образовывали пучки (tuft - пучок, клочок), прочно скрепленные с поверхностью подушек.

Первоначально технология float-tufting была применена во Франции (около 1720 года). С ее помощью изготавливали подушки, предназначенные для жестких сидений и спинок плетенных из камыша кресел. Во второй половине 18 века метод распространился в Великобритании. Америке, Швеции. Но примерно к 1840 году в моду уже вошли более высокие, толстые набивки, а кроме того, усовершенствовалось изготовление пружинных сидений для мебели. Понадобился способ скрепления, дающий большую прочность. И пуговицы оказались подходящим средством.

Техника обивки мягкой мебели с использованием «утопленных» пуговиц (deep-buttoning) изменила форму поверхностей для сидения. Пуговицы подчеркивали высоту, пышность и рельефность обивки. Появились туго набитые, искусно отделанные стулья, диваны, оттоманки и пуфы, получившие широкое распространение в интерьерах викторианской эпохи.

В наше время появились химчистки и покрытия, устойчивые к возникновению пятен, которые почти устранили необходимость в мебельных чехлах. Тем не менее, обычай использовать временные покрытия на мебель, с более светлыми цветами для летнего времени, окончательно пока не исчез. Чехлы теперь не. должны сидеть на мебели подобно перчаткам: их просторный крой и простые способы крепления к мебели: создают образ легкой неофициальности, на манер домашнего платья или передника. Много раз копированные драпировочные чехлы Кристиана Астугуевиейля, вдохновленные японским искусством навертывания - фурошики. послужили отправным пунктом для круглогодичной мебельной обивки. Пластмассовые чехлы, наш замечательный и шуршащий вклад в жанр, никогда не проявляли себя удовлетворительным образом: привлекательность их прозрачности не могла перевесить проблему испарины и потения..

Римляне также проявляли склонность к тому, что историк Ливий презрительно называл "иностранная роскошь", придавая изголовьям своих, мягких и кованых кроватей и стульям большее удобство с помощью тонких цветных материалов и подушек и подкладок. Незначительный прогресс был достигнут и в период средневековья, когда появились более удачные и: счастливые альковы, защищенные занавесями или гобеленами, а также мягкие стулья, сиденья с твердыми: спинками и низкие кушетки. Обивочное ремесло вступило в права к концу шестнадцатого века. Отчетливая: повышенная упругость мебели, характерная для викторианской эпохи, ведет свое происхождение от полоски ваты (хлопка-сырца) проложенной между верхним покрытием и набитой прокладкой. Единственным, хотя и революционным, новшеством в искусстве мебельной обивки, введенным после 1700-х годов (за исключением искусственных наполнителей, появившихся уже в нашем столетии) - были пружины (струны). Во Франции в третьей четверти восемнадцатого века были предприняты отдельные; незначительные попытки изготовить кресло для отдыха, однако, только в 1820-х годах; то, что теперь повсеместно известно как пружинное кресло, было запатентовано по ту сторону Ла-Манша. По мере усиления универсальности мастеров, их внимание обратилось к украшениям мебельной обивки - и: вскоре им стало ясно, что различие в уровнях роскоши предоставляет им возможность устанавливать их собственные цены. Трудно вообразить, как это возможно затратить втрое больше времени на изготовление; постельного белья, в сравнении с произведениями Рафаэля. И тем не менее. Чарльз I Английский, совершил; это в 1651 году, когда он выложил 1000 фунтов за украшенные вышивкой зеленую атласную скатерть и драпировки - спустя двадцать лет после своего заказа итальянскому мастеру - семи тканных изображений Деяний Апостолов.

Черпая свое вдохновение из одеяний своих современниц, мастера по обивке мебели заменили умеренность, хрустящих (накрахмаленных) сборчатых или плоских профилированных воланов - на виртуозные эффекты отделки рюшем, оборками, сватами, фалдами (оборками) и фестонами.

Со временем устройства для сидения поломали ряды, отодвигаясь от стен и группируясь в центре комнаты, создавая импровизированный образ экспромтом возникшего веселого, дружеского разговора. Стулья, стоящие на открытом месте - требуют обивки как спереди, так и сзади. Прочно утвердился обычай декорировать приемные залыв комплекте с подобранными по цвету мебелью занавесями, драпировками и аксессуарами.Отдельные индивиды пользовались большей свободой: Бенджамин Франклин предоставил своей жене две набивные ткани - для стульев и для драпировок, "потому, что они мне очень нравятся".

Основные знания и опыт в данной области - процессы простегивания и прошивания тканей - были заимствованы от изготовителей седел. Искусство и ремесло обойщиков, получившее, таким образом, почву под ногами в виде самых прочных для того времени технологических операций, объединило в себе упругость и эластичность' - с прочностью. И по наши дни мастера при изготовлении обычной обивки пользуются теми же простыми средствами и инструментами: шнурами, кожаными ремнями, плетеной пенькой, молотком и гвоздями, струнами, пружинами и шкивами, бобышками, упорами и разминателями кожи.

Данная техника в обивке мебели произошла из старинного искусства изготовления прошивных, изделий (ковров). Ворсовая петля (пучок ворса) состоит из маленьких связок шелковых волокон, туга обвязанных посередине льняной нитью, которая проходит через обивочную ткань и помогает прочно: удерживать набивочный материал на одном месте.

Хотя, как полагают, пуговичная техника впервые была использована Роберром Адамом при изготовлении! кресла в примерно 1780 году, ее расцвет наступил только спустя почти пятьдесят лет. Начиная со второй половины века все жилые помещения оказались заполненными пуговицами - на сидениях, скамеечках для! ног, на рамках, каркасах и на стенах. В простых кругах общества, по причине довольно быстрой! изнашиваемости таких обивок и, следовательно, необходимости их частых замен, для того, чтобы защитить: пуговичные обивки их накрывали старыми, ненужными платьями, чьи мелкие узоры и прочные цвета не повреждались выпуклостями и впадинами обивки.Пуговичная обивка часто использовалась для отделки высококлассных вагонов на железных. дорогах, где обивка играла роль амортизатора тряски: например, смотрит вагон-салон Наполеона Ш, драпированный темно-зеленым шелком.

Причем цветочные композиции всегда пользовались особой благосклонностью, начиная с эпохи итальянского Ренессанса и до обремененных цветами лоз Рококо, от скромных ситцев, украшенных застенчивыми бутонами роз королевы Виктории - до французских "неистовых маков" и "лилейной изысканности" на переломе века. Современная слепое увлечение всем британским, означает, что традиционные набивные цветочные узоры - пользуются в настоящее время большей популярностью, чем когда бы то ни было за последние пятьдесят лет. Занавеси и чехлы, усыпанные толстыми, краснощекими, покрытыми патиной, завивающимися концом, розами - повсеместно узнаются как фирменный товарный знак лондонской фирмы Колефакс и Фулер.